Pour commencer la nouvelle saison en fanfare, le TCF présentera cette pièce emblématique de Molière, qui dresse le portrait d’Argan, un riche bourgeois hypocondriaque, manipulé tant par son médecin et son apothicaire que par sa nouvelle épouse vénale. Sa peur de la mort l’entraîne à vouer une confiance religieuse en la médecine, le poussant même à vouloir marier sa fille Angélique à un jeune médecin simplet. Naïf et crédule quand il s’agit de sa santé et de son épouse, Argan se montre cependant intraitable avec sa fille. Le salut de la maison reposera sur l’audace et l’astuce de Toinette, la fidèle domestique. Cette dernière réussira-t-elle à ouvrir les yeux de son maître avant qu’il ne soit trop tard ?

Satire impitoyable de la médecine et des médecins, cette comédie trouve une résonance particulière à notre époque post-Covid : ego surdimensionné de certains spécialistes, jargon incompréhensible au commun des mortels, explosion du prix de la santé, marketing agressif des firmes pharmaceutiques, ordonnances inutiles et examens médicaux à outrance sont les conséquences toujours actuelles de notre peur de la mort et de la maladie. Mais Molière aborde aussi dans sa dernière pièce d’autres aspects de notre nature humaine : l’égoïsme, la fausse empathie qui cache des intérêts purement financiers, le mensonge, mais aussi la lutte quasi féministe d’Angélique pour faire valoir ses choix de vie.

Comme à son habitude, Molière nous déroule ces sujets très sérieux avec un humour ravageur et omniprésent, et la mise en scène moderne et audacieuse lui rend un vibrant hommage contemporain.

Après son incroyable succès, Oscar Wilde revient!

Reprise du spectacle « Un mari idéal » dans le même écrin exceptionnel et la même configuration que la saison passée.

Réservations fortement recommandées!

Londres, 1895.
Un odieux chantage s’abat sur le couple le plus en vue de la capitale. Dans le faste des salons de la High Society victorienne se déploient romances, vérités cachées et faux-semblants. Faut-il défendre l’honneur ou l’amour ? Jusqu’où va-t-on pour sauver les apparences et est-ce que la rédemption est au bout de l’histoire ? Toutes ces questions sont passées au crible de l’écriture jubilatoire d’Oscar Wilde. Aphorismes et répliques mordantes vous plongent le temps d’un spectacle dans un univers où s’entrechoquent la valse provocante du tragique et l’humour le plus élégant. Au cœur d’une mise en scène intime et immersive, au plus près du souffle de l’action, apprêtez-vous à vivre une expérience théâtrale unique dans l’écrin somptueux d’une véritable salle de bal !

Les représentations auront lieu en effet à cette adresse :

Casino de la Grande Société
Grand Rue 68
1700 Fribourg

Paris, 1945-1952. 

Dans un petit atelier de confection, des femmes cousent, discutent, rient et se déchirent. Autour des machines à coudre, la vie reprend ses droits. Car derrière les gestes du quotidien se cache une France qui panse ses plaies. Chacune porte en elle une histoire : le deuil qu’on tait, l’espoir qu’on s’invente, l’envie d’oublier ou le besoin de se souvenir. 

Entre éclats de rire et larmes retenues, L’Atelier raconte avec justesse et humanité une page essentielle de l’Histoire et de ses échos que nous portons.

Brumley, ville industrielle du Nord des Midlands, en Angleterre. Un soir de printemps 1922. Une soirée ordinaire. Une famille respectable. Un dîner de fête qui se termine. Chez les Birling, industriels opulents et condescendants, on célèbre les fiançailles entre leur fille Sheila et Gerald Croft, le fils de leur plus important compétiteur. Puis, la sonnette retentit. Un inspecteur de police se présente. Il vient annoncer la mort d’une jeune femme: un suicide tragique. Mais chacun, dans cette maison, croit n’avoir rien à voir avec elle. L’inspecteur se met alors à poser ses questions une à une. Méthodiquement. Minutieusement. Et les certitudes s’effondrent. Les masques tombent. Chaque mot prononcé devient un aveu. Chaque silence, une accusation. Les regards se croisent et ne se reconnaissent plus. Qui était cette jeune femme ? Qui est réellement cet inspecteur? Et si le plus troublant ne venait pas de ce qu’il sait — mais de comment il le sait?

 

«Un inspecteur vous demande» — mais que viendrait-il vous demander, à vous?